 |
Гладиатор (Gladiator)
|
|
Производство: | |
DreamWorks Pictures, 2000, США |
|
Режисёр: | |
Ридли Скотт (Ridley Scott) |
|
В ролях: | |
Рассел Кроу (Russell Crowe)
Хоакин Феникс (Joaquin Phoenix)
Конни Нильсен (Connie Nielsen)
Дерек Джакоби (Derek Jacobi)
|
|
Жанр: | |
драма |
|
Продолж-ть: | |
150 минут |
|
Оценка: | |
общая - 8.5, жанровая - 9 |
Кинокомпании «Dream Works Pictures» представляет новый фильм режиссера Ридли Скотта “Гладиатор”, который возвращает зрителей на римские арены, превращая бои гладиаторов в захватывающую историю о чести, силе, храбрости и справедливой мести.
В последние дни своего правления Марк Аврелий, стареющий император, поверг своего сына Коммодуса в ярость, объявив своим наследником Максимуса. Звущийся к власти Коммодус убивает своего отца и приказывает убить Максимуса. Последний, узнав об этом, прячется и , скрываясь, становится рабом-гладиатором. В конце концов, Максимум возвращается в Рим, чтобы противостоять своему главному сопернику.
В любом насилии есть элементы шоу, но только гладиаторы и денди способны довести публику до мазохистской трезвости стоика.
Фильм переносит нас в более цивилизованные времена, когда искусство требовало не жертв, а их сопротивления. 180 год нашей эры. В бесконечных войнах Максимус укрепляет границы Римской империи. Еще одна победа, и можно возвращаться домой, пожинать лавры. Но пока он воевал, Рим сильно изменился. Люди предались развлечениям. Они не замечают, что уже платят за них собственной свободой. Император Марк Аврелий знает, что его наследник Коммод в состоянии погубить Рим быстрее варваров. Последняя надежда - полководец Максимус. Марк Аврелий отдает ему империю. Но была ли она его? Оба они умеют управлять армией, но беспомощны перед безоружной толпой. Зато ею в совершенстве научился управлять Коммод. Поставляя толпе кровавые развлечения, он ведет страну к деспотии. Граждане Рима не подозревают, что сами скоро превратятся в бесправных пешек, что в Колизее им явлено будущее. Власть моментально ускользает из рук Максимуса. Если он хочет выжить, ему нужно научиться владеть оружием врага - стать суперзвездой заваленной трупами арены, на миг привлечь вниманием зрителей.
Качество даже не обсуждается. Роскошь империи, застывшей на грани фатального выбора. Закат обостряет игру теней в кошмарах и дарит мрамору неблагополучную красоту. Батальные сцены круче, чем в "Храбром сердце" и "Жанне Д'Арк" (каждый жест мелко нарублен, возникает ощущение сверхточной жестокости Востока). Но от Ридли Скотта ждали не просто качества. От него ждали воскрешения жанра. Почему от него? Понятно, что повторить "Спартака" на новом витке спецэффектов мало. Это волну подражаний не вызовет никак. Кого вдохновят достижения народного хозяйства, закамуфлированные под Колизей? "Клеопатра" уже пыталась поразить всех роскошью. Нет, нужен был новый подход к теме, определенный элемент игры, задающий дистанцию. Что реанимировало фильмы ужасов? Там все время издеваются над штампами ужастиков. Что подняло из гробовой пыли Бонни и Клайда? Юмор Тарантино. Но тут важно четко соблюсти пропорцию. Скажем, мистические триллеры ее не рассчитали. Все было или слишком серьезно ("Стигматы"), или слишком попсово ("Конец света"), или слишком тонко ("Девятые врата"), или слишком уж стебно ("Догма"). Наверное, поэтому и обратились к Ридли Скотту. Раньше ему удавалось делать неброские сильные фильмы, эхо от которых в чужом творчестве обрастало наворотами на протяжении десятилетий. Дистанцию можно задать по-разному. Можно пародировать, можно стилизовать. В "Прирожденных убийцах" важен не только юмор. Он наслаивается поверх других дистанций, которые создает сама камера. Реальное насилие транслируется с помощью нереальных картинок в режиме реального времени. Вот откуда головокружение, которое втягивает зрителя тем глубже, чем сильнее его скепсис. Потом этот прием обрел вариации в "Крике", "Кике", "Забавных играх", "Конце насилия" и т.д. (хотя отсчет можно начать и не с Тарантино, можно вспомнить злополучного "Подглядывающего Тома" Майкла Пауэлла, которым так восторгался Полански). Насилие, формы и цели его трансляции - это актуально, снаф обгоняет порно. Ридли Скотт посмотрел на Колизей с этой точки зрения. И его взгляд вдруг сделал Древний Рим эпохой далекого будущего. Он не переснял "Спартака", он вывернул его наизнанку. Спартак из гладиатора становился полководцем и терпел в итоге поражение. Максимус из полководца превращается в гладиатора и побеждает. Это превращение только поначалу кажется случайным: Максимус не собирался жертвовать свободой. Но чутье режиссера на парадоксы подсказало, что у того не было лучшего случая спастись, чем каждый день рисковать жизнью. На арене он вынужден играть полководца, потому что в настоящем бою его никто не видел (играть врагов Рима, обреченных на поражение; такой вот некрофильский "Face/ Off " без зеркал и хирургии). Колизей - и почта, и телеграф, и трибуна, и главный телеканал. Он продуцирует у мирного населения аффекты, сопоставимые по силе с аффектами на поле боя. Так пытались удержать связь и взаимопонимание между столицей и границами империи, где велись сражения. Но этот канал легко было настроить на другой режим. И тогда в гладиаторах толпа могла увидеть и свою униженность, и свой шанс. Главная цель - переструктурировать массу. Чтобы оценить эффективность, надо сравнить зрителей Колизея с публикой в зале, если, конечно, сможете оторваться от экрана.
+
1. Опять поет Lisa Gerrard. Словно Рассел Кроу тягает ее за собой из фильма в фильм.
2. Мощный актерский состав. Рассел Кроу, едва не получивший "Оскара" за роль толстеющего эксперта предпенсионного возраста в "Своем человеке", мгновенно преобразился в пышущего звериной энергией воина. Хоакин Феникс, что таращился в "Умереть за" голодным наркоманом, здесь отъелся так, что едва узнаваем. Дерек Джейкоби, блестяще сыгравший недавно Френсиса Бэкона. Оливер Рид, сыгравший во многих фильмах Кена Расселла. Различия в английской и американской манере игры придают фильму дополнительное измерение.
-
Не показаны христиане, которых Марк Аврелий преследовал. Наверное, они здорово ломали кайф: не очень-то стремились выжить на арене. А может, их держали вместо клоунов
|
©2002 VideoSP [Беларусь, Витебская область, г.Полоцк]
|
MPEG4-VCD
Биографии 
