 |
Афера Томаса Крауна (Thomas Crown Affair, The)
|
 |
 |
|
|
Производство: | |
Metro-Goldwyn-Mayer Picture, 06.08.1999 |
|
Режисёр: | |
Джон Мактирнан |
|
В ролях: | |
Пирс Броснан
Рене Русса
Дэнис Лири
|
|
Жанр: | |
приключенческий романтический триллер |
|
Продолж-ть: | |
114 минут |
|
Оценка: | |
общая - 9, жанровая - 10 |
Как уличить человека, которому дозволено все?
Пирс Броснан и Рене Руссо умело разжигают пламя этой бурной и таинственной интриги. Триллер поставлен режиссером знаменитых боевиков "Крепкий орешек" и "Охота за Красным Октябрем". У любителя острых ощущений и мультимиллионера Томаса Крауна (Броснан) дела идут как по маслу. Тогда он и решается вложить свой богатый опыт в похищение бесценной картины. По дерзкому замыслу, кража происходит средь бела дня из тщательно охраняемого музея Манхэттена. Именно поэтому соблазнительной женщине-инспектору страховой компании Кэтрин Мэннинг, приступающей к розыску, приходится применить все возможные средства - от сыскного интеллекта, хитрости и авантюры, до личной привлекательности. Чем дальше она искусно заманивает Крауна в рискованную игру, тем ближе он подходит к роковому повороту своей судьбы.
Римейк одноименного фильма 1968 года.
Что сказать? Кино не новое. На лицензии выпущено недавно. Название вызывает ассоциации со множеством других картин. Вы видели настоящих американцев? Видели. Заплывшие жиром, тупые рожи. Не все правда. Некоторые не заплывшие, а просто тупые. Янки гоу хоум! Однако, это самый благодарный зритель. Покруче чем у нас в Совдепии. И надо ему (зрителю) совсем не много. Что же может увлечь убогого яппи. Правильно, фильм "Афера Томаса Крауна". Рецепт фильма, который полюбят домохозяйки, бизнесмены, работяги и прочие импотенты: Красивые актёры, национальная идея и хэппи-энд. Про счастливый конец разговор особый, но после.
Пирс Броснан играет. Повезло мужику - внешность типичного арийца. В гнилой Америке наблюдается острая нехватка людей приятной внешности и чётко выраженной сексуальной ориентации. Проблему не решает даже наличие русских проституток, мексиканцев и здоровых нигеров. Броснан, конечно, не нигер. Вы только представьте, нигер крадёт картину великого Монэ, при этом дурачит дивизию всеми любимых полицейских и заставляет влюбиться в себя и сожительствовать Рене Руссо, женщину древнюю, но не лишённую определённой привлекательности. Лучше признать существование инопланетян. Вот потому что он не нигер, он и играет главную роль. Вместо него мог играть кто угодно. Загадочно улыбаться может кто угодно. Однако, возникает вопрос политкорректности. Броснан тырит картины, но родину не продаёт. И это зря. Частная собственность дороже. Он это понимает и срывает в конце концов из сытой Америки. Где на борту самолёта и происходит этот самый хеппи-энд. Происходит, как и положено со слезами, соплями, почти сексом. Почему почти? В американских блокбастерах сексу нету. Я не знаю, у них там что тётеньки молодых людей в кино не пустят, если им 18 нет. Насколько я помню, эта проблема всегда решалась. Так вот чтоб не вляпаться ни в один из запрещающих штампов в фильмах сексу нету. Зато разговоров о нём.... Теперь обо всём по порядку.
Судя по фильмографии это кино является ремейком на некую картину 1968 года. Правда это или нет я не знаю. Однако, во время просмотра появляются ассоциации, что я это всё где-то видел ранее. Причём видел неоднократно.
Описывать сюжет не имеет смысла, потому как впоследствии вы это кино смотреть не будете точно. Линия сюжета сродни современным российским детективам, в которых изначально всё запутывается, а потом выбирается злодей или герой, неважно, и всё начинает распутываться. Выгодное отличие фильма от детективов лишь в том, что раскрутка происходит не в конце, а периодически по ходу действия.
Самое важное в таких картинах - саспенс. То есть когда чего-то ждешь, ждешь, а оно не наступает. По этому поводу хорошо выразился г-н Ляпис Трубецкой: "Скоро полночь настаёт, а бар не закрывается!!!". Так вот спешу вас обрадовать, действительно не начинается. То есть начинается, но сразу умирает. Вообще, начальной интриги с фальшивым захватом музея подготовленной группой террористов (во бред) вполне хватило бы на два десятка фильмов класса Б. Продюссер, кстати кто продюссер, видимо делал офигенный блокбастер и только интересной завязки ему мало. Хотя, если это ремейк можно не напрягаться. Главное что? Главное, чтоб бюджету хватило. Бюджету хватило ввиду отсутствия экшена. Пьеса в интерьерах, а богатых интерьеров в Беверли Хиллз как грязи. Вторая заморочка, собственно, продолжается всё остальное время. Суть: Руссо просекает, что панно слямзил Броснан и начинает копать. Самое интересное, что копания происходит в основном в кровати, причём с самим Броснаном. Если бы Рене Руссо была личным психоаналитиком, а не агентом страховых компаний, ничего выдающегося не произошло, а так интересный ход. Опять же про национальную идею. Броснан картину слямзил не для наживы, не из-за жадности. Главный герой с молоком матери впитал, что искусство должно принадлежать народу, поэтому картину вернул. Ну вот опять всё кино рассказал.
Кино было БЫ замечательное, если Бы не одно НО. Если бы не финал.... Когда два человека играют как кошка и мышка, кто-то должен победить. Кто-то должен кого-то кинуть. Кто-то...
Кидание государства, полиции, музея, наконец, не в счёт. Важно противоборство индивидов. Естественный отбор так сказать. Что мы видим в итоге. Картина возвращена, Рене Руссо плачет летя в самолёте и тут появляется он. Ясно, кто он, в общем и целом не конь в пальто. Один из двоих должен победить, а так победили все. Но это не олимпиада.
Хотя фиминистка не победила, что само по себе уже хорошо. Только и мужик - не мужик.
|
©2002 VideoSP [Беларусь, Витебская область, г.Полоцк]
|
MPEG4-VCD
Биографии 
