 |
Пианистка /La Pianiste/
|
 |
 |
|
|
Производство: | |
2000, Австрия/Франция |
|
Режисёр: | |
Михаэль Ханеке |
|
В ролях: | |
Изабель Юппер
Бенуа Мажимель
Анни Жирардо
Сузанне Лотар
|
|
Жанр: | |
мелодрамма |
|
Продолж-ть: | |
130 минут |
|
Оценка: | |
общая - 10, жанровая - 10 |
Экранизация романа Эльфриды Элинек.
Главная героиня Эрика (в гениальном исполнении Изабель Юппер) учит молодёжь дивной музыке Шуберта, сама же, будучи монстром современной цивилизации, страшно далека от гармонии небесных сфер. Она по - детски делит ложе со старой мегерой - мамашей (не менее потрясающая Анни Жирардо), лишена всякого подобия личной жизни. Тайно ходит в порномагазины и держит под кроватью набор инструментов для садомазохистских пыток. Когда в неё влюбляется один из учеников она шокирует и его, и зрителя совершенно дикими реакциями на юношеское чувство. Только четыре фильма в Канне за целое десятилетие удостоилось особой звёздочки в каталоге, предупреждающей, что картина может нарушить психику чувствительных зрителей. Один из них "Пианистка" Михаэля Ханеке.
"Пианистка" Михаэля Ханеке уступила "Золотую пальмовую ветвь" Канна-2001 "Комнате сына" Нанни Моретти, но вызвала, во-первых, куда больший резонанс (на грани скандала) , а во-вторых, получила сразу три первостепенных каннских приза: Гран-при жюри и награды за лучшую женскую и мужскую роли (Изабель Юппер и Бенуа Мажимель). Иначе говоря, перед нами - главный фильм года. На спецпоказе "Пианистки" в рамках Московского кинофестиваля была чудовищная давка.
Сюжет "Пианистки" - рождение патологии из духа музыки. Изабель Юппер играет профессоршу венской консерватории Эрику Кохут, которая безупречно исполняет Шуберта и живет с истеричной матерью (Анни Жирардо), закатывающей давно вышедшей из нежного возраста дочери скандал всякий раз, когда та возвращается домой позже обычного или, не дай бог, купит модное платье. Потом они ложатся спать в одну постель. А по дороге из консерватории домой, от Шуберта к маме, Эрика заглядывает в видеосалон, выбирает порнофильм и, уединившись в отдельной кабинке, вдыхает запах спермы из выброшенных в мусорную корзину еще не просохших салфеток. Или подглядывает за парочкой, занимающейся сексом в машине, и от возбуждения мочится на мостовую. Снято все это совершенно бесстрастно, и, только когда Ханеке показывает крупным планом спокойное лицо Изабель Юппер, делается не по себе: в ее взгляде светится такая одержимость, что ничего не надо объяснять. Но влюбившийся в Эрику юноша, студент-инженер, спортсмен и музыкант-любитель, никак не хочет понять, в чем дело. Она объясняет очень подробно, на нескольких мелко исписанных страницах: как глубоко засовывать ей в рот чулок, как туго связывать ремнями и с какой силой бить в живот. В итоге он ее все-таки бьет, но не от любви, а от отвращения.
Австриец Михаэль Ханеке - один из самых последовательных провокаторов в современном кино. Его "Забавные игры", в которых два симпатичных молодых человека полтора часа убивали беспомощную семью буржуа, были про то, что насилие на экране мотивировано единственной причиной - тем, что мы готовы на это смотреть. "Пианистка" тоже не столько про частную перверсию, сколько про подсознание культурного европейца. Здесь все символично: и место действия - Вена, и музыка Шуберта, и диагноз, который вы ставите героине Юппер.
Ханеке экранизировал роман своей соотечественницы Эльфриды Елинек, у которой пылкий публицистический темперамент и имидж упертой феминистки. В детстве ее тоже заставляли учиться музыке. Но если Эрика Кохут научилась подчиняться и подчинять, то Эльфрида Елинек - ненавидеть. (По фильму можно, например, догадаться, с какой брезгливостью выписан ею персонаж Бенуа Мажимеля. ) Прежде Елинек не позволяла экранизировать свои тексты, но для Ханеке сделала исключение. Возможно, потому, что у него свои счеты и с Австрией, и с музыкой, которая для многих олицетворяет австрийский дух.
Сейчас Ханеке живет в Париже. Австрию он покинул после того, как на выборах победил неонацист Хайдер. За жестом политическим последовал художественный: в "Пианистке" трагедия подавленной женской сексуальности - не что иное, как анализ европейской культуры как тоталитарного института. По Ханеке, классическая музыка - модель репрессивной системы, идеальная формула подавления. Поэтому от воспитанных на ней людей ничего, кроме мазохизма, ожидать не приходится. Все абсолютно логично. Леопольд Захер-Мазох был, между прочим, австрийским писателем.
Безупречность фильма еще и в том, что его скандальное содержание вправлено в нарочито традиционную форму: всякое движение камеры академично, как игра преподавателя консерватории. Жестокость - не изнанка этой формы, а ее суть. Есть что-то безжалостное уже в черно-белых клавишах рояля.
Внутри фильма Ханеке есть еще один фильм - тот, который играют Изабель Юппер и Анни Жирардо. Если отвлечься от всех концепций, это грандиозный фильм об одиночестве.
Изабель Юппер, правда, считает, что в "Пианистке" много смешного, а приехавший на московскую премьеру Бенуа Мажимель рассказал, что сначала не хотел сниматься в картине вообще, потом очень боялся выглядеть нелепым, однако же на съемках все веселились. Сидя в зале, представить это веселье довольно сложно - но почему бы и нет? В конце концов, то, что происходит на экране, тоже в некотором роде забавные игры.
|
©2002 VideoSP [Беларусь, Витебская область, г.Полоцк]
|
MPEG4-VCD
Биографии 
